Realización de impresiones en color en el cuarto oscuro: bienvenido a RA

Si está leyendo esta guía, probablemente sea nuevo en la impresión a color RA-4. No se preocupe, hasta hace poco, yo también. En los últimos meses, he pasado mucho tiempo buscando información y aprendiendo prácticamente el proceso. Dado que lo que necesitaba estaba disperso por Internet en pequeños fragmentos en diferentes sitios web, foros y blogs, decidí recopilar toda esa información y hacer una guía simple para ayudar a las personas a comenzar con la impresión en color.

Debo decir que este artículo asume que ya haces tus propias impresiones en blanco y negro, por lo que no cubriré los conceptos básicos del uso de una ampliadora. Si es completamente nuevo en la impresión en el cuarto oscuro, le sugiero que comience con blanco y negro, ya que el proceso RA-4 es un poco más complejo.

Esto es lo que cubro en este artículo:

Algunas personas no imprimen sus películas en color en el cuarto oscuro porque les asusta la complejidad, pero no es tan horrible como podría pensar. Aparte de la necesidad de una lámpara/cabezal de color dedicado para la ampliadora, la impresión en cuarto oscuro a color difiere de la impresión en cuarto oscuro en blanco y negro en los siguientes aspectos:

Sin corrección de contraste Con papeles en blanco y negro, el contraste es variable gracias a los filtros de color. Como ya estamos usando color, eso no es posible. Lo que tienes es lo que obtienes.

Filtrado con color Necesita saber los colores primarios y los colores complementarios (ver más abajo). Suena complicado al principio, pero son solo seis colores. Todo el mundo puede recordar seis colores.

química diferente El proceso de impresión a color para negativos se llama RA-4, y hay que comprar un kit de químicos para este proceso. Aparte de eso, tienes que llevar tus impresiones a los diferentes baños a la temperatura y tiempo indicados, tal y como harías con el blanco y negro.

Necesita control de temperatura Debes mantener tu química calentada entre 30ºC y 35ºC. Puedes hacerlo con un simple baño templado. No es tan simple como el blanco y negro, pero no es tan complicado como el revelado de películas a color, donde debe mantener sus productos químicos exactamente a 100 ºF o 37,8 ºC.

Necesitas oscuridad completa Los papeles de color deben usarse en completa oscuridad, ya que son muy sensibles a la luz. Esta fue la parte más aterradora para mí, pero cuando lo probé, descubrí que era bastante fácil. Ya sabes cómo usar tu ampliadora, conoces tu laboratorio. Es una cuestión de organización. Sepa dónde se coloca todo en todo momento y estará bien. Si no me cree, intente apagar la luz de seguridad de su cuarto oscuro en blanco y negro, saque su papel de la caja y expóngalo. Puede volver a encenderlo antes de colocar el papel en las bandejas (probablemente no utilice bandejas en color). ¿Fue tan malo? Con la impresión en color, solo necesita oscuridad total durante partes muy específicas del proceso, y es mucho más simple de lo que imagina.

Estas diferencias lo complican todo, claro, pero ¿no era complicado el blanco y negro cuando empezaste? Te desafiaste a ti mismo y puedes hacerlo de nuevo. Espero que esta guía le abra nuevas oportunidades, pero sobre todo espero que disfrute el proceso.

No te preocupes por fallar. Intentar y fallar y tener éxito es la belleza de este proceso, así que disfruta cada momento.

Tiene cuatro opciones abiertas para el procesamiento RA-4 de la siguiente manera:

Opción 1: Bandejas abiertas Todo el proceso debe llevarse a cabo en completa oscuridad, lo que hace que este método sea el más complicado. Deberá tener un reloj que no brille lo suficiente como para quemar el papel y se necesita mucha química para esta variación del proceso.

Opción 2: tanque de película de luz diurna La ventaja de este método es que una vez que el papel está adentro, puedes hacer el resto del proceso con las luces encendidas. Además, necesita mucha menos química en comparación con el desarrollo de la bandeja (tan solo 200 ml).

Las desventajas son:

Debo decir que hice mis primeras copias con un tanque de película sin problemas.

Opción 3: Tambor de papelLas ventajas de este método sobre los demás son:

Opción 4: Procesador rotatorio …como un JOBO. Esta es la forma más costosa, pero también la que dará los resultados más consistentes. Mantiene los productos químicos y el tambor a la temperatura correcta y gira a una velocidad estable.

El equipo necesario para la impresión RA-4 es similar al que ya debería tener para realizar impresiones en blanco y negro. Por supuesto, la principal diferencia será la necesidad de una ampliadora de color como la Durst M605 que he estado usando.

Aquí está la lista de su equipo básico:

Los elementos opcionales incluyen:

Si ya trabajas con impresión en blanco y negro, gastarás muy poco dinero. Su próximo paso es elegir entre estos cuatro métodos de desarrollo:

Si opta por bandejas abiertas o una opción de tanque de película/papel, también necesitará tener estos elementos juntos:

Debe seguir las instrucciones del fabricante sobre el almacenamiento correcto y seguro de sus productos químicos. Recomiendo usar botellas de vidrio ámbar o botellas de plástico negras plegables. Debe asegurarse de que tanto los concentrados como las botellas de solución estén bien cerrados. Además, es necesario mantenerlos protegidos de la luz y el oxígeno.

Para lograrlo, exprime todo el aire de las botellas antes de cerrarlas. Si eso no es suficiente, puede usar Protectan o un producto equivalente. Protectan es un gas que es más pesado que el aire, por lo que crea una barrera entre su química y el aire en la botella, lo que evita la oxidación. Si desea un método más económico, puede colocar canicas dentro de las botellas hasta que no quede espacio para el aire.

Mantenga siempre todos los productos químicos en un lugar fresco, seco y oscuro.

El fabricante puede decir que los productos químicos no durarán más de "X" semanas/meses, pero no siempre es así. Cuando hice mi primera tira de prueba, mi laboratorio proporcionó productos químicos que se habían abierto hace muchos años, así que los probé para ver si todavía estaban en buenas condiciones de funcionamiento. Resultó que lo eran. Entonces, antes de desechar sus productos químicos viejos, puede probarlos y podría ahorrar algo de dinero.

Para probar productos químicos viejos, simplemente mézclelos siguiendo las instrucciones del fabricante y ejecute una tira de prueba. Si no puede ajustar el balance de color, o está demasiado cerca de los valores máximos de su ampliadora (digamos que tuvo que usar 120Y 120M en una ampliadora con 130 como valor máximo), entonces probablemente debería comprar un juego nuevo.

El proceso de ampliación del color tiene dos aspectos muy importantes con los que hay que tener mucho cuidado: la oscuridad y los productos químicos.

Oscuridad Como mencioné, hay algunos pasos del proceso que deben realizarse en completa oscuridad. Esto significa que debe asegurarse de que no haya fugas de luz dentro de su cuarto oscuro. Para asegurarte de eso, apaga las luces, espera un par de minutos y, si ves algo, busca la fuente de luz y cúbrelo. La cinta adhesiva es particularmente útil para cubrir las puertas. Operar en completa oscuridad significa que su cuarto oscuro debe estar muy organizado, para que sepa dónde está todo en cualquier momento y no tropiece.

quimicos Los productos químicos de color son tóxicos si no se manipulan de forma segura. Ahora bien, esto puede alarmarte, pero puedes tomar precauciones para que todo este proceso sea totalmente seguro. Debe usar guantes de látex, una máscara de respiración y gafas de seguridad cuando trabaje con cualquier producto químico. Además, debe asegurarse de que su cuarto oscuro esté bien ventilado.

Hay tres colores primarios en la fotografía en color negativo: rojo, verde y azul. Cada emulsión de película contiene tres capas de filtros sensibles a esos colores, y lo mismo se aplica al papel de color. Cuando esas capas se combinan, crean la imagen completa.

Como cada película y lote de papel tiene una dominancia de color diferente, debemos ajustar los parámetros de la impresión para obtener el balance de color que queremos. ¿Como hacemos eso? Utilizando los filtros de color de la ampliadora.

El rojo, el verde y el azul son los colores primarios de la fotografía, pero también debemos ajustar sus colores complementarios. Esos colores son magenta, amarillo y cian. He aquí un ejemplo de esos colores primarios y complementarios:

Debes recordar cuáles son los colores primarios y complementarios, y cómo funcionan juntos, por lo que esta imagen será tu Biblia. Guárdalo en tu móvil o imprímelo, porque cualquier duda que tengas se resolverá mirando esta imagen.

Nuestro ampliador de color tiene filtros para cada color complementario. Cuando se combinan los tres, crean una especie de color grisáceo, por lo que intentaremos no usar los tres a menos que sea absolutamente necesario. Por ejemplo, intentaremos no usar el canal cian a menos que no podamos usar más magenta y amarillo, ya que agregar un poco de cian crearía un nivel de gris innecesario.

Cuando intenta configurar el filtro por primera vez, debe verificar su caja de papel para ver si el fabricante ha incluido alguna información sobre el punto de partida para el filtrado. Suele estar bajo el nombre de "datos de luz blanca". Si no hay información, pruebe con 70Y 50M para empezar.

La primera vez que hice una impresión de prueba, tenía un rojo intenso dominante. NO ENTRAR EN PÁNICO. Es perfectamente normal que su filtro se desvíe mucho del que debería usar la primera vez, y es posible que tenga que hacer algunas impresiones de prueba hasta que lo haga bien.

Al filtrar, mire el color Venn al principio de este artículo. Digamos que tienes un magenta dominante. Como está trabajando con negativos, agregaría MÁS magenta para bloquearlo. Por el contrario, si tuvieras un verde dominante, le restarías un poco de magenta (su color complementario) para corregirlo.

La misma lógica se aplica a todos los demás colores. Tenga especial cuidado con los rojos dominantes. Como no desea utilizar el filtro cian, cuando necesite agregar más cian, puede restar algo de amarillo y magenta, hasta que no pueda restar más.

La cantidad de filtrado de color que debe agregar o restar depende de qué tan fuerte sea el color dominante. Si es muy sutil, intenta modificarlo en 5 o 10 unidades. Si es muy vívido, puede probar valores más altos como 20 o 30, especialmente cuando está haciendo sus primeras tiras de prueba para determinar el punto de partida para su ampliadora.

Además, tenga en cuenta que cada vez que cambia el filtrado, afecta la exposición. Si está cambiando su filtrado cuando está haciendo tiras reactivas, haga otro, ya que la exposición correcta puede haber cambiado. Si has hecho tu primera impresión y necesitas cambiar el filtrado, comprueba los factores de filtro de tu ampliadora, ya que te ayudará a calcular tu nuevo tiempo de exposición en función de tus nuevos valores de filtro.

Cada ampliadora tiene sus factores de filtro especificados en su manual y, si tiene dudas sobre sus habilidades de filtrado, existen herramientas como el kit de visualización de filtros de Kodak que pueden ayudarlo a verificar cómo afectará el nuevo filtro a su impresión.

Usemos un ejemplo de la vida real:

Esta fue mi primera impresión de prueba. El filtrado fue 45Y 45M. Como puede ver, el dominante es el rojo intenso, por lo que necesitaba agregar más magenta y amarillo. Usé lo que se suponía que eran las partes blancas de la imagen como referencia para ver los dominantes.

El filtrado de la segunda tira de prueba fue 75Y 65M. Como puedes ver, todavía está muy rojo.

El tercer filtrado de tiras reactivas fue 85Y 85M. Ahora hay un dominio amarillo, pero parece más amarillo que rojo, así que solo agregaré 10 unidades de magenta para la siguiente tira de prueba y mucho amarillo.

La cuarta y última tira de prueba fue 105Y 95M. Ahora todo parece estar bien. Es hora de hacer la impresión.

Y ahí tienes Esta fue mi primera impresión en color. No se ve muy bien cuando se escanea con mi viejo escáner barato, pero les aseguro que los colores en la impresión son 100% precisos en comparación con los reales.

El proceso RA-4 requiere los siguientes productos químicos, uno para cada proceso:

Debe seguir las instrucciones del fabricante para preparar los productos químicos. Por lo general, los kits no incluyen el baño de parada, por lo que tendrá que comprar ácido acético y hacer una dilución 1+49 (es decir, 2 % de ácido acético, 98 % de agua) para que sirva como baño de parada.

Cuando sus productos químicos estén listos, debe calentarlos en un baño templado. Tienen que estar entre 30ºC/86ºF y 35ºC/95ºF. Si tienes un termómetro que pueda medir tanto en Celsius como en Fahrenheit, te recomiendo revisarlo en Celsius, ya que es más fácil calcular el tiempo necesario para el desarrollo.

Si está utilizando un tanque o tambor, debe dejar que se caliente dentro del baño templado durante un minuto antes de comenzar el proceso. Esto evitará variaciones de temperatura a lo largo del desarrollo.

El primer paso es verter el revelador de color en el tanque/tambor y hacerlo rodar, o poner el papel dentro de la bandeja que contiene el revelador y balancearlo suavemente. Este paso lo tienes que hacer exactamente durante el siguiente tiempo, según la temperatura de tu revelador:

30ºC: 1 min 20 seg31ºC: 1 min 13 seg32ºC: 1 min 6 seg33ºC: 59 seg34ºC: 52 seg35ºC: 45 seg

Es muy importante verter los productos químicos del depósito/tambor (o sacar el papel de la bandeja) 15 segundos antes de finalizar este paso porque cuando la cuenta atrás llega a cero hay que verter el baño de parada inmediatamente. Además, si está usando un tanque, puede sumergir la tapa en agua entre este y el siguiente paso para reducir la posible contaminación del baño de parada.

dejar de baño Hay que verter el baño de parada dentro del tanque/tambor y hacerlo girar, o poner el papel en el baño de parada, durante al menos 30 segundos. Esto detendrá el efecto del revelador.

DestelloHay que verter el Blix dentro del depósito/tambor y hacerlo girar, o poner el papel en el Blix, durante 1 minuto.

Lavar En este punto, puede encender las luces si está utilizando bandejas abiertas. Puede lavar su impresión con agua corriente en una bandeja o dentro del tambor/tanque durante 1 minuto y 30 segundos. Si desea reducir el desperdicio de agua con el tambor/tanque, puede llenarlo con agua y agitar durante 30 segundos y repetir este proceso 2 veces más.

El secado Puede dejar que sus impresiones se sequen colgándolas de una pinza de ropa o usando un secador de pelo con el calor mínimo. Es muy importante secar las impresiones de prueba antes de evaluar el balance de color.

notas Si está utilizando un tanque de película, debe ser muy rápido cubriendo su tanque y colocándolo en una posición horizontal para comenzar a rodar. Esto se debe a que, hasta ese momento, solo está cubriendo una fracción de su impresión con el revelador, y dado que los pasos son tan rápidos, eso puede conducir a un revelado desigual.

Asegúrese de que el interior del tambor/tanque esté limpio y seco, ya que el agua puede producir cambios en la dilución y los residuos químicos pueden provocar una contaminación química. Para evitar esto, siempre lavo la impresión dentro del tambor y la dejo secar mientras me preparo para exponer la siguiente tira de prueba o impresión.

Nunca tires los químicos por el desagüe, busca siempre el centro de reciclaje de tu comunidad.

Ahora que conoce los fundamentos del color y el filtrado, es hora de que realice su primera impresión en color. Dado que asumimos que ya sabe cómo hacer impresiones en blanco y negro, no cubriremos el uso de la ampliadora (cómo colocar la película en el soporte, enfoque, etc.).

Una vez que todo esté configurado y enfocado, configure la apertura de su ampliadora en f/11 y el temporizador de su ampliadora en dos segundos. Esta es la apertura y el tiempo que uso normalmente, pero puede variar según el lote de papel y su ampliadora, así que siéntase libre de cambiarlo según sus necesidades. Establezca el filtrado al especificado en su caja de papel, o puede probar 70Y 50M.

En completa oscuridad, corte una tira de papel y colóquela debajo de su máscara. Mi sugerencia es colocarlo donde está el sujeto principal, pero también trate de encontrar un lugar donde crea que puede encontrar algo de blanco neutro, ya que puede ayudarlo a determinar el filtrado. Dale al papel la exposición establecida en el temporizador.

Ahora, con un trozo de cartulina negra cubriendo la parte más baja de la tira horizontalmente, vuelve a exponer por el mismo tiempo. Siga cubriendo hacia arriba y exponiendo hasta que haya cubierto toda la tira. Ahora siga la parte del Proceso RA-4 de esta guía con su tira reactiva para desarrollar el papel.

Cuando la tira reactiva esté seca, evalúe la exposición y el filtrado, y ajuste según sea necesario. Si cambia el filtrado, ejecute otra tira de prueba. Repetir. Cuando encuentre el filtrado y el tiempo de exposición correctos, haga su impresión final. Exponga el papel completo durante el tiempo y filtrado correctos, y luego procese.

Una vez que su impresión esté seca, es posible que el filtrado sea un poco incorrecto. Dado que normalmente necesitará realizar modificaciones sutiles, no tiene que ejecutar otra tira de prueba. En cambio, le sugiero que eche un vistazo a los factores de filtro de su ampliadora. Son una serie de factores que, dado el primer tiempo de exposición, el primer filtrado y el nuevo filtrado, te darán el nuevo tiempo de exposición. Cada ampliadora tiene sus propios factores y fórmulas para calcular los tiempos de exposición, así que asegúrese de consultar el manual de su ampliadora.

Además de todo lo que enumeramos en la Lista de kits anterior, para hacer su primera hoja de contactos necesitará un marco de impresión de contactos. Para el color, las mejores serán las que tengan tiras para poner tus tiras de película, ya que puede ser muy difícil colocar las tiras en completa oscuridad.

También necesitarás:

Lo primero que hará es colocar las tiras de película en el marco de impresión, con el lado de la emulsión hacia arriba. Luego ajuste la apertura de su lente ampliadora al número f más pequeño y asegúrese de que la luz cubra todo el encuadre. Ajuste el temporizador de su ampliadora a un segundo. Establece el filtro al especificado en tu caja de papel, el que usaste en una copia del mismo tipo de película, o puedes probar 70Y 50M.

Ahora, en completa oscuridad, corte su papel para cubrir solo una tira de películas, ya que le ahorrará mucho papel. Coloque su tira de papel debajo de la tira de película, con la emulsión hacia arriba. Dale a toda la tira un segundo de exposición encendiendo el temporizador. Después de eso, cubre la mitad de la primera fotografía con el cartón negro y vuelve a exponer durante un segundo. Mueva el cartón a la mitad de la siguiente fotografía y repita hasta que haya cubierto toda la tira. En este punto, está listo para seguir la parte del proceso RA-4 de esta guía con su tira reactiva.

Cuando haya terminado y la impresión esté seca, evalúe la exposición y el filtrado de color. Si las diferentes exposiciones van de demasiado claras a demasiado oscuras con demasiada rapidez, intente cerrar el diafragma de la ampliadora un paso (número f más grande). Si hay un matiz de color, corríjalo de acuerdo con la parte de Fundamentos del color de esta guía. Cada corrección requerirá que haga otra tira de prueba. Ten en cuenta que la correcta exposición o filtrado puede variar de una fotografía a otra, dependiendo de si fueron sobreexpuestas, subexpuestas, tomadas a la luz del día o bajo luz de tungsteno. Solo trata de tener una buena exposición y filtrado promedio.

Cuando haya encontrado el filtrado y el tiempo de exposición correctos, podrá exponer la hoja de contactos completa. Simplemente coloque todo el papel debajo de las tiras de película, con el lado de la emulsión hacia arriba, déle el tiempo de exposición y el filtrado correctos, y procese. ¡Felicitaciones, ahora tiene su primera hoja de contacto de color!

Usa todo lo que tengas como referencia. Anote todos los filtros que utilizó para sus impresiones u hojas de contactos, y utilícelos para calcular un punto de partida para el filtrado.

Por ejemplo: antes de hacer mi primera hoja de contactos, tenía dos impresiones con el filtrado correcto aplicado. Uno era de una película Kodak Ektar 100 y el otro de una película Kodak Portra 400. Noté que tenía que usar un 30% menos de magenta en el Portra, en comparación con el Ektar. Entonces, cuando obtuve el filtrado correcto para mi hoja de contacto de Ektar, traté de imprimir una impresión de contacto de Ektar. Acabo de aplicar un 30% menos de magenta al filtro que usé para la película Ektar e hice la tira de prueba. Terminé clavando el filtrado en la primera impresión de prueba.

Imaginemos que es al revés, y tienes dos hojas de contacto de diferentes películas con el filtrado correcto. Cuando haga una buena copia, puede usar la diferencia de filtro entre las hojas de contacto para probar un punto de partida para una copia de una película del otro tipo. La lógica le ahorrará mucho tiempo y papel.

Espero que este artículo te haya sido útil y que des el paso para probar y hacer tus primeras impresiones en color. Encontrarás que no es tan difícil, ¡y pronto te apasionará mucho! También espero que, si el número de personas que imprimen en color comienza a crecer de nuevo, tal vez tengamos más papeles en el mercado (¿quizás algo de Ilfochrome para imprimir diapositivas? ¡Crucemos los dedos!).

Si desea profundizar en la impresión en color, le recomiendo que lea The Darkroom Handbook de Michael Langford y Post Exposure de Ctein.

Gracias por leer,

~ Abel

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Soy Abel Rico y soy un fotógrafo de cine basado en Barcelona, ​​España. Sigo estudiando fotografía y aprendiendo continuamente nuevas técnicas. Estoy especializada en retratos y paisajes. Disparo principalmente en película de 135 y 120. Mi momento más preciado del... Haz clic para ver el perfil completo de Abel Rico, enlaces y otros artículos.